La película de Vivanco se ofrece como desafiantemente política (al punto de la prohibición, como sugeríamos antes), pero en realidad ofrece menos enunciados polémicos de lo que uno podría pensar, y sí bastante conflicto telenovelesco. Estas subtramas familiares ocupan la mayor parte de la duración de la película, a pesar de su menor grado de interés dramático y de su conservadurismo formal.

Ensayos y errores puede comprenderse plenamente si se la piensa dentro del linaje del documental autobiográfico, donde la primera persona deja de ser solo una  mera dimensión confesional y se transforma en una operación reflexiva sobre la propia existencia mediada por la cámara. En este sentido, la película utiliza la comedia de errores no como ornamento narrativo, sino como principio estructurante: las equivocaciones, los contratiempos y los desajustes que atraviesan el rodaje se convierten en materia prima de la narración

Cuyul interviene así en la memoria visual del país, mostrando que lo que llamamos archivo siempre ha sido un campo de batalla: qué se muestra, qué se oculta, qué se colorea, qué se conserva en blanco y negro, qué emociones se privilegian para narrar la historia reciente. Frente a una historia oficial que tiende a fijar sentidos, la película devuelve al archivo su carácter de inestabilidad y político