Ensayos y errores puede comprenderse plenamente si se la piensa dentro del linaje del documental autobiográfico, donde la primera persona deja de ser solo una  mera dimensión confesional y se transforma en una operación reflexiva sobre la propia existencia mediada por la cámara. En este sentido, la película utiliza la comedia de errores no como ornamento narrativo, sino como principio estructurante: las equivocaciones, los contratiempos y los desajustes que atraviesan el rodaje se convierten en materia prima de la narración

Cuyul interviene así en la memoria visual del país, mostrando que lo que llamamos archivo siempre ha sido un campo de batalla: qué se muestra, qué se oculta, qué se colorea, qué se conserva en blanco y negro, qué emociones se privilegian para narrar la historia reciente. Frente a una historia oficial que tiende a fijar sentidos, la película devuelve al archivo su carácter de inestabilidad y político

El encargo instala una expectativa de legibilidad, porque no solo se pide una película, se pide una película que se entienda y circule fácilmente. Desde ahí, el dispositivo se ordena entre iconografía corporativa, música continua que modela la emotividad escena a escena, montaje compilatorio que garantiza una entrada inmediata al pathos (al orgullo, a la euforia, a la nostalgia o al duelo) y recreaciones sobrias que devuelven o van fijando el mito fundacional del club.